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撑好戏,唔係盲撑本土

发布时间:2020-07-12作者: 阅读:(838)

撑好戏,唔係盲撑本土

延续上月话题,今年港产片陷入空前困难,高不成低不就,好像《五个小孩的校长》后,只有《哪一天我们会飞》让主流观众有意欲入场。朋友说《踏血寻梅》值得一看,但因未看电影,不敢作任何评论。
大陆狂收16 亿的喜剧《港囧》于本月中低调开画。事先声明此片绝不适合香港观众,因为当中呈现没有中港矛盾的香港并不存在,而电影中出现的香港人亦属典型stereotype,身为香港人看完应会大动肝火。但无可否认,《港囧》用上Beyond 的歌,有王菲唱主题曲,有一群香港老戏骨客串过场,加上黑帮追逐与旧城风味的取景,作为导演的徐峥,彷彿将他对香港电影的敬意尽放银幕之前。
听说有大陆观众被《港囧》的「本土元素」打动到香港寻找景点,香港旅游发展局亦借机推销香港景点。不幸告诉大家,如果「本土元素」可量化衡量的话,它可能比刻意推销本土味的《王家欣》丰富;论整体可看性,绝对比《同班同学》或《死开啲啦》还好,纵然笑点仍停留在80 年代,但讲製作规模,土产小品就无法比拟。
徐峥证明所谓的「本土元素」并非香港人才懂得操作;任何一个对香港文化有认识的,都可用「本土元素」为电影装饰。「本土元素」是很表面,很视觉的东西;旧城区、茶餐厅、街头小食、影音流行文化及广东话等等,皆可用钱买回来,用镜头拍出来。既然人人皆可「本土」,还有甚幺可被称为「香港本地电影」呢?就是故事质素,以及本身所反映的production value。
《低俗喜剧》与《狂舞派》的成功,令一些本土电影工作者与投资者相信,观众就是要「本土味」。无错,香港人不爱合拍片,或合拍片有香港味就有出色表现;但实情是,没有好的製作支撑,再多「本土味」也是徒然。《哪一天我们会飞》没硬销本土,而且即使撇开九龙华仁书阮的取景及其港英年代的时空背景,它还是扎实的故事;《王家欣》就很不幸,製作之粗糙反映心机与能力。当香港电影人发现本土观众已真正唾弃港产片,又再没能力于大陆影圈捞下去,同时丧失迎合香港观众的触角,再多操作「本土元素」也没用,因为他们连说好故事的基本能力也失去了。
观众不是不撑自己人,反之是撑不下去。他们,没有「盲撑本土」这回事;但凡好戏,就会支持。香港电影要振作,就须由製作层面开始反思。
(原文刊于第三十六期《》,于2015年11月16日免费派发。请支持文化抗共,订阅《》:)
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